踊ってばかりの国
このインタビューは踊ってばかりの国、下津がメンバー脱退とバンドの再生を語ると同じタイミングでに行われたもの。

サーファーだった親父から教えてもらったアメリカン・ロックが音楽の原体験で、小6で聴いたリバティーンズで大きく音楽観が変わったという。

またよく比較されるというRCサクセションやボ・ガンボス、フィッシュマンズは当時、ほとんど知らなかったという驚きのエピソードを語ってくれた。



アーティスト:下津光史 インタビュアー:yabori

■サーファーだった親父が聴かせてくれた音楽が自身のルーツ

-ルーツの話なんですが、下津さんが洋楽を聞き始めたきっかけってお父さんなんですよね?
そうです、親父がサーファーなんですよ。親父から英語とサーフィンとギターを教えてもらいました。彼がいなかったら、多分俺こんなことしてないですね。ヤクザの鉄砲玉みたいになってるんじゃないですか(笑)。親父がウエストコーストのレーナード・スキナードや、イーグルスとかを教えてくれて。ロード・オブ・ドッグタウンってスケボーの映画なんですけど、ほんまにあのカルチャーの人で。70年代のサーファーみたいな感じですね。それから初めて自分で音楽を選んだのは、小学校6年の時のストロークスとリバティーンズですね。リバティーンズとかエフェクターもないし、出す音が最小限じゃないですか。あの感じがカッコいいんですよね。バッファロー・スプリングスフフィールドとかの人間がやってる感じも好きですけどね。そんな感じなんで、逆に90年代の音楽や日本の音楽は全然知らなくて。大瀧詠一さんや、はっぴぃえんどとか、ペドロ&カプリシャスは小さいころから聞いてたんですけど。スピッツとかはテレビから流れて来るものしか知ないくらいで。最近になってようやく、直接知り合いになって聞き出すみたいな感じです。その中でも、髭とBUMP OF CHICKENはずっと中学から聞いてましたね。

-下津さんの世代の音楽って髭なんですね。
そうですね。ロックバンドはアホでおりたいって思ってて。小馬鹿にできないじゃないですか、歌詞とか良かったら。俺頑張ってまっせ感があるのも苦手で。頑張るのは誰でもできるわって思いますね。歌にソウルがないと。板(ステージ)の上でイカれて、下降りたら良い人でいたいですね。

■バンド結成のきっかけとなった神戸のバンド、Valva

-では実際に踊ってばかりの国のルーツに当たるバンドを教えてください。
まず神戸のValvaってバンドで、T.Rexみたいでめっちゃかっこいいんですよ。俺と林君で彼らを観てバンド組もうって言ったんが最初で。ルーツだとさっきも出てきたレーナード・スキナードだったり、ガールズとかにも影響受けてるし、最近だとカート・ヴァイルが一番好きっすね。踊ってはデヴェンドラ・バンハートの影響も強くて、アルバムでいうと『What Will We Be』の弾き語りの曲が好きですね。ラスタマンがやるレゲエより、ホワイトレゲエの方が好きで。最近のアフロビートとかもそうですけど、白人がやってる方が好きですね。ネグロがやってしまうと、ビートになるんですよ。それでそこばかり突き詰めると精神性になるんで、寒ってなるんですよね(笑)。

-なるほど(笑)。ガールズの影響も大きいんですかね?
ガールズが出てきた時は、踊ってが始まってたんで後のせサクサクって感じですけどね。1stのローファイな宅録の音が良くて、それをThe Acid House.で再現しようと思ってて。でもガールズよりも「Candy Says」やってた頃のベルベット・アンダーグランドってイメージでやってますね。

-下津さんには踊ってばかりの国、The Acid House.、ソロでの弾き語りと3つ表現方法があると思いますが、それぞれで表現することに違いはありますか?
僕の中で邦楽と洋楽とがあって、洋楽はThe Acid House.でやってますね。弾き語りでは両方の曲やります。

■忌野清志郎やどんとの音楽はほとんど知らなかったのに、比較されていた

-では踊ってばかりの国では下津さんの中になる邦楽が出てるってことですか?
そうですね。でもよく比較されるRCサクセションやボ・ガンボスとか、フィッシュマンズって『SEBULBA』くらいで初めて聞いて。全然知らなかったんですよね。よく忌野清志郎さんと比べられるんですけど、単純に知らんし。どんとさんの音楽もあんま聞いたことがなくて。ローザ・ルクセンブルグとボ・ガンボスを比べるのは、両方ともどんとさんがやってるからアリだと思うんですけど、どんとさんと俺らを比べるのは違う人がやってるから、音に対して失礼というか。僕に対して失礼というよりも、音楽に対して失礼やと思うので、そういう考え方は理解できないっすね。

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